題頭圖： 路易·費迪南德（左上圖）； 路易·費迪南德作品的樂譜（右上圖）； 路易·費迪南德作品的CD（左下圖）； 路易·費迪南德作品的CD（右下圖）。 本文上篇已經提到，普魯士王室出身的路易·費迪南德親王自幼就顯露出與眾不同的音樂天賦，然而，遺憾的是，除了知道他父親曾經當過宮廷小型樂隊的樂長，使他有可能從小就能經常接觸到那里的樂師們，同時聽到他們的演奏，給了他一些最初的音樂啟蒙教育外，還知道他有一位關系密切的姑媽、普魯士薩克森-魏瑪-艾森納赫公爵夫人安娜·艾瑪莉亞，這是一位曾經受過當時一些專業作曲家的教育和訓練的“準科班出身”的作曲家，然而，并沒有確切的文獻資料證明他和這位姑媽一起學習過，或者間接接受了姑媽的音樂教育。由于迄今為止所能看到的資料中沒有發現他幼年和少年時的音樂老師究竟是誰，所以只能“暫且”認為，他完全是憑著自己的天賦，在當時所處的特定環境下，自學成才或者說是“無師自通”地學會了鋼琴，學會了作曲。在這里，我特別說到了“當時所處的特定環境”，那么這究竟是一個什么樣的特定環境呢？ 其實，在路易·費迪南德所處的那個時代里，普魯士的霍亨佐倫王朝和奧地利/西班牙/意大利的哈布斯堡王朝、法國的波旁王朝、英國的漢諾威王朝等歐洲各個王朝一樣，出于宗教活動和各種禮儀活動的需要，當然也出于日常娛樂活動的需要，不論是國王也好，眾多的親王也好，以及更多的公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵也好，都會雇傭一批器樂或聲樂的音樂家組成大小不同的樂隊和合唱隊來為他們服務，同時聘用有一定知名度的音樂家作為各級宮廷（或貴族府?。┑臉烽L（Hofkapellmeister）來領導和管理樂隊和合唱隊，其中有不少就是當時著名的作曲家，這些樂長或作曲家要根據雇主們的需要和愛好，定期或不定期地提供音樂作品，像著名的海頓（Franz Joseph Haydn, 1732-1809）和前不久給大家介紹過的亨德爾（George Frideric H?ndel, 1685-1759），老巴赫的次子C. P. E.巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach, 1714-1788）就是這樣的宮廷樂長兼作曲家。所以，在這些王公貴族的宮廷或府邸里從來就不缺音樂的氛圍。盡管這些王公貴族中不乏一些借欣賞音樂之名，故作風雅，裝腔作勢，從而掩蓋自己不學無術的酒囊飯袋之輩，然而也不可否認的是，這些王公貴族中有些人確實成為了“愛樂者”，成了音樂家積極的贊助人，其中個別具有音樂天分的人，在“拜”這些宮廷（或貴族府?。┮魳芳覟閹熀?，或成為演奏（唱）家，或成為作曲家。應當說歐洲王室中能創作音樂作品的成員不乏其例，如霍亨佐倫王朝最著名的腓特烈大帝（Friedrich der Gro?e, 1712-1786）就是個很好的例子。這位二十八歲（1740年）登基當上勃蘭登堡-普魯士王國的君主，不僅是當時統治歐洲大陸諸封建王室中杰出的政治改革家，一位在軍事上為普魯士的強大和擴張建立了無數功勛的“大帝”，而且還是一位相當不錯的“業余長笛演奏家和作曲家”。他七歲就開始學習作曲，十四歲后就隨當時著名的長笛演奏家和作曲家約翰·約阿希姆·匡茲（Johann Joachim Quantz, 1697-1773）學習長笛。1740年，他登基后不久就雇傭比他小兩歲的C. P. E.巴赫為宮廷樂隊成員，主要演奏羽管鍵琴。腓特烈自己不但會演奏長笛，并經常親自參加演出，記得有一幅著名的油畫就是描繪這位大帝在波茨坦（Potsdam）的“無憂宮”（Schloss Sanssouci）內演奏長笛，C. P. E.巴赫用羽管鍵琴為他伴奏時的場景。據專家考證，他的長笛演奏技巧，大大超過一般長笛演奏家的水平，他的大部分作品都是與長笛有關的，其中長笛奏鳴曲，頗具他那個時代意大利作曲家安托尼奧·維瓦爾弟（Antonio Lucio Vivaldi, 1678-1741）和朱塞佩·塔爾蒂尼（Giuseppe Tartini, 1692-1770）的品味，而他的長笛協奏曲則完全繼承了他的老師匡茲的風格。他還自己寫歌劇劇本，自己作曲。之所以要簡單介紹一下腓特烈大帝，是因為他正是本文的主人公路易·費迪南德親王的大伯父。1786年七十六歲的腓特烈大帝去世時，路易·費迪南德才十四歲，其中除了戰時，腓特烈大帝基本上是獨自住在波茨坦的“無憂宮”，與王室其他成員很少接觸，所以迄今為止沒有看到任何資料表明路易·費迪南德與他的大伯父有過交集。然而，路易·費迪南德的幼年和少年時代畢竟是生活在這樣擁有一個熱愛音樂的君王的王室大家庭里，長期的耳濡目染，最終在潛移默化中使自己成為這個王室家族中又一位可以寫入古典音樂史的鋼琴家和作曲家。 不過，也有一些資料說，路易·費迪南德的姑媽安娜·艾瑪莉亞在萊因斯堡（Rheinsberg）的哥哥、腓特烈大帝的三弟普魯士親王海因里希（Prinz Heinrich von Preu?en, 1726-1802）對路易·費迪南德后來的音樂生涯是有影響的，在安娜·艾瑪莉亞的日記中曾經提到，當年路易·費迪南德非常喜歡到位于柏林西北部約一百公里的他三伯父所在的萊因斯堡去，那里海因里希親王有一個小樂隊，他和他們的關系很好，在那里他可以得到他所需要的有關音樂方面的各種幫助，他還會讓這個樂隊演奏他試作的作品，這樣就使他有了一個舒展和發揮自己音樂創作才能的客觀條件。盡管有這樣的“特定環境”，沒有天賦和自己的努力，也是成不了作曲家的。從路易·費迪南德1795年的一封信中，我們可以得出結論，他在相當程度上是靠自學才掌握了作曲的基礎知識，而且相當艱難。在這封信中，他說：“雖然我一直在學習作曲，但我很難學到更多的東西?！?812年，當時歐洲最主要的德語音樂期刊《音樂廣訊報》（Allgemeine musikalische Zeitung）曾經有篇報道說，管風琴家和作曲家海因里?！じ窆隆ゑT·倫茨（Heinrich Gerhard von Lentz, 1764ca.-1839）自己說，他曾經是路易·費迪南德的老師；而另外又有一種說法是，倫茨拒絕了路易·費迪南德請他當老師的要求。由于倫茨沒有說清楚究竟是什么時候當過路易·費迪南德的老師，同時，也沒有更多可靠的資料來證實他的這種說法，至于倫茨“拒絕”一說，也沒有見到旁證，所以這些說法的真實性還是值得懷疑的。然而，有些研究者認為，路易·費迪南德后來能成為作為一位才華橫溢的鋼琴家，以及他在音樂創作中能如此熟練地掌握“數字低音”的技巧，可能與倫茨的當面傳授不無關系。 為什么研究者們對于路易·費迪南德是否真是“無師自通”的鋼琴演奏和作曲的“天才”還是確實有“名師”傳授或指導的這么感興趣呢？這是因為，1790年代初，也就是路易·費迪南德才二十歲出頭，許多聽過他演奏鋼琴的音樂家都評價說，他的鋼琴演奏水平已經達到了專業演奏家的水準，已經是一位經驗豐富的鋼琴家和即興演奏家了。1796年，時年二十六歲的老貝訪問柏林時，聽過比他小兩歲的路易·費迪南德的鋼琴演奏，這也是老貝與這位普魯士親王的第一次會面。原本老貝到柏林是為了聆聽當時普魯士宮廷的樂長弗里德里?！ずＲ蚶锵！はＣ窢枺‵riedrich Heinrich Himmel, 1765 -1814）的鋼琴演奏，然而當老貝第一次聆聽了路易·費迪南德的演奏后，就把聽這位年輕親王的鋼琴演奏看得比聽希梅爾的鋼琴演奏更為重要了。根據老貝的學生里斯（Ferdinand Ries, 1784-1838）寫的貝多芬傳記中的記載，老貝說：“希梅爾有很好的鋼琴演奏天賦，他的鋼琴演奏優雅而悅耳，不過也僅此而已。他與路易·費迪南德親王還是無法相提并論的?！崩县惍敃r就認為，路易·費迪南德的鋼琴演奏不是“皇家的水平”，也不是“親王的水平”，而是“音樂家的水平”！【注：從老貝的評論中可以看出，才在維也納定居了短短兩年的老貝，已經“領略了”維也納大大小小會演奏鋼琴的王公貴族們普遍是一個什么樣的水平了】。與此同時，路易·費迪南德對老貝也是十分崇敬，這對年齡相仿的年輕人都有“相見恨晚”的感覺。為了學習老貝的作品，1799年，這位親王還特意自己出資在漢堡請出版社印制了老貝的第十二號作品《三首小提琴和鋼琴的奏鳴曲》（Three Sonatas for Violin and Piano, Op.12）的樂譜，還印制了專門為自己作曲用的六本樂譜的草稿簿。1795年至1803年間，當時法國的小提琴家兼作曲家皮埃爾·羅德（Pierre Rode, 1774-1820）曾多次訪問漢堡， 路易·費迪南德與皮埃爾·羅德一起演奏了老貝的這些奏鳴曲。也正是受老貝的影響，路易·費迪南德在1799/1800年的冬天，甚至可能比這更早一些，創作了自己第一首作品《C小調鋼琴與弦樂五重奏》（Piano Quintet in C minor, Op.1），這首作品在1803年正式出版。 1800年2月初，捷克鋼琴家和作曲家約翰·拉迪斯勞斯·杜塞克（Johann Ladislaus Dussek, 1760-1812）訪問漢堡，杜塞克在1782年曾師從C.P.E.巴赫學習，同年開始了作為鋼琴家的演奏生涯，他擅長使用豐滿的半音化和聲，自由的轉調和令人眼花繚亂的演奏技巧，在加上大量採用踏板，對鋼琴音樂的發展起著至關重要的作用。他在歐洲各地巡演取得巨大成功，作為作曲家，他的作品也富於創新。路易·費迪南德在漢堡遇到了杜塞克后“如獲至寶”，想拜杜塞克為師，據說，杜塞克在漢堡對路易·費迪南德確實進行了短暫的作曲訓練。不過沒有幾天，2月18日，路易·費迪南德又不得不離開漢堡回到柏林，接著就被“護送”到馬格德堡擔任駐軍的主官，在那里待了幾年。盡管沒有見到這幾年他們有過往來的資料，但是1803年，杜塞克將他的《降E大調鋼琴與弦樂四重奏》（Piano Quartet in E flat major, C197）題獻給了路易·費迪南德，這表明兩人的聯系并沒有完全中斷?，F有的資料表明，直到1804年初杜塞克到柏林后又遇到了路易·費迪南德，親王才與他有了比較密切的交往。路易·費迪南德的處女作《C小調鋼琴與弦樂五重奏》在柏林的首演正是杜塞克幫助安排的。這年5月，路易·費迪南德還把杜塞克帶到了他的駐軍城市馬格德堡。從那時起，直到路易·費迪南德去世，杜塞克一直是親王的老師和演奏室內樂時的伙伴，當然，也是親王作品整理編輯出版的合伙人，但兩人之間并沒有簽什么協議或合同。在杜塞克的引導下，路易·費迪南德開始了他音樂創作的新高潮，一批室內樂作品問世了。而杜塞克在路易·費迪南德作品的整理和編輯中一直扮演著決定性的角色。正如路易·費迪南德的副官卡爾·格拉夫·馮·諾斯蒂茨（Carl Graf von Nostitz, 1777-1866）所描述的那樣，這兩位作曲家不僅在音樂方面“志同道合”，而且也是一對“酒友”。這位副官說：“......墻上的掛鐘指在晚上六點，歡快的男士們和女士們在等著我們的到來，桌上擺滿了精制的菜肴和美酒，尤其是香檳......在充滿音樂和歡聲笑語中，晚宴持續的時間在不斷地延長。一架鋼琴就放在親王的一旁，他會不時轉過身來，用鋼琴‘說話’，然后杜塞克則用另一種樂器繼續‘說話’。他倆經常是‘一唱一和’，人們常說他倆是在用音樂進行‘對話’，這種“對話”讓所有的人感覺到，用迷人的樂音構成的‘語言’要比用文字表達更為生動，更能激起靈魂深處的感情的波瀾?！边@位副官所說的兩人“對話”的音樂中，有一些就是路易·費迪南德在這一時期創作的作品，這些作品一開始只是在他駐軍的所在地或是在他的府邸里演奏，后來，路易·費迪南德參加了柏林和漢堡好幾個藝術沙龍的活動，他的作品也在這些沙龍中演奏，而他常常親自演奏這些作品中的鋼琴部分。 1804年，路易·費迪南德在維也納執行外交任務時又一次見到了老貝。三個月后，老貝把他完成于1800年、1804年才出版的《C小調第三鋼琴協奏曲》（Piano Concerto No.3 in C minor, Op.34）題獻給了他，這是老貝對這位親王鋼琴演奏水平的的高度肯定和尊重。1804年6月24日，老貝主要贊助人之一的奧地利約瑟夫·馮·洛布科維茨親王（Prince Joseph von Lobkowitz, 1772-1816）在維也納的府邸內讓老貝親自指揮親王府邸的樂隊“試奏”《降E大調第三交響曲》，作為洛布科維茨親王和老貝的好友，路易·費迪南德受邀聆聽和觀看了演出。所以，路易·費迪南德也是最早聆聽到老貝的這部不朽名作的為數不多的聽眾之一。正如本文《上篇》中介紹過的，此時的老貝已經將原本當作是“英雄”的拿破侖罵成是“凡夫俗子”了，原本在《第三交響曲》總譜的手稿扉頁親筆寫的“取名波拿巴”幾個字也被老貝在狂怒中擦掉了，《第三交響曲》總譜的出版也被擱置下來了。直到1806年10月，正準備正式出版這部交響曲樂隊演奏的總譜時，在得到路易·費迪南德10月10日在反拿破侖的戰場上英勇犧牲的消息后，老貝馬上接受了洛布科維茨親王的建議，重新為《第三交響曲》寫下了主標題“英雄”，同時還加上了一個副標題“為紀念一位偉人而作”。值得一提的是，也正是在1806年，路易·費迪南德還專門購買了老貝的第三十號作品《三首小提琴和鋼琴的奏鳴曲》（Three Sonatas for Violin and Piano, Op.30）和第四十七號作品《小提琴與鋼琴奏鳴曲（克魯采）》（Sonata for Violin and Piano, Op.47 “Kreutzer”），還購買了老貝的第五十三號作品《C大調鋼琴奏鳴曲（黎明）》（Piano Sonata, Op.53 “Waldstein”），準備學習和演奏。就在同年的10月初，也就是在薩爾費爾德戰役中陣亡的前幾天，路易·費迪南德還在現今圖林根州的魯道施塔特（Rudolst?dter）的海德克斯堡（Heidecksburg）自己的住處，用鋼琴演奏了老貝的作品。 作為作曲家，路易·費迪南德在世時，除了老貝和杜塞克外，還受到法國著名鋼琴家和作曲家安東·雷哈（Anton Reicha, 1770-1836）的關注，而路易·費迪南德對雷哈也非常崇敬。1794年，因法國大革命帶來的歐洲局勢的動蕩，當時正好在波恩大學求學的雷哈為躲避戰亂跑到了漢堡，此時的雷哈放棄各種音樂表演活動而以教鋼琴﹑和聲和作曲為生，并致力于與音樂和音樂教育學有關的哲學理論的探索和研究，同時以不斷的進行作曲實踐作為理論研究的后盾。在漢堡，雷哈遇見了路易·費迪南德，這位親王曾邀請雷哈當宮廷的樂長，但不知什么原因，雷哈沒有接受邀請。然而，這沒有影響他對路易·費迪南德作為鋼琴家和作曲家的欣賞。1803到1804年，他寫了一首著名的鋼琴變奏曲送給了路易·費迪南德，這首標題為《變奏的藝術》（L'Art de varier, Op.57）由F大調主題與五十七段從簡單到復雜的變奏構成，是一首非常精湛的作品，也是雷哈鋼琴作品中的代表作。 1806年10月路易·費迪南德去世后，盡管人們對他的懷念主要集中在他被認為是一位在反拿破侖戰爭中英勇犧牲的英雄，以各種形式在民間廣為傳誦的也都是他的英雄事跡，然而，作為一位作曲家，在歐洲樂壇上還是有人在用音樂的形式懷念他。就在路易·費迪南德去世后不久，他的老師杜塞克就創作了《F小調鋼琴奏鳴曲 --- 為普魯士路易·費迪南德親王殿下逝世而作的挽歌》（Elégie Harmonique sur la Mort de Son Altesse Royale le Prince Louis Ferdinand de Prusse en Forme de Sonate pour le Piano-Forte），為路易·費迪南德樹立了一座音樂紀念碑。在維也納，路易·費迪南德在世時已經有了大量的追隨者。他去世后，在維也納的德國和奧地利的鋼琴家約翰·安德烈亞斯·施特萊徹（Johann Andreas Streicher, 1761-1833）和卡爾·車爾尼（Carl Czerny, 1791-1857）等人為紀念這位親王，專門將親王的作品改編為四手鋼琴或雙鋼琴曲，用來在維也納私人家庭音樂沙龍內演奏。德國作家和樂評家約翰·弗里德里?！べ嚬兀↗ohann Friedrich Reichardt, 1752-1814）曾報道了被改編的路易·費迪南德的《F小調第二鋼琴與弦樂四重奏》（Piano Quartet No. 2 in F minor, Op.6）在施特萊徹的音樂沙龍里演奏的情況。1842年，匈牙利鋼琴大師和作曲家佛朗茲·李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）寫了一首題為《以普魯士王子路易·費德南德主題動機而作的悲歌》（élégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse, S. 168）的鋼琴曲來紀念路易·費迪南德，其中的主題用了路易·費迪南德所作的作品第六號《降E大調第一鋼琴四重奏》（Piano Quartet No.1 in E flat major, Op.5）中的“主題動機”。 現在，回過頭來說說路易·費迪南德所創作的作品。 自1789年起，剛滿十七歲的路易·費迪南德作為一位普魯士王室的成員，就按王室規定在普魯士軍隊中開始服役了。所以在他三十四年短暫的一生中，幾乎一半時間都是在軍旅生涯之中度過的，盡管在十七歲前還在宮廷內生活時，他的鋼琴演奏方面的過人才能已經有所表現，但他在作曲方面的才能還沒有完全顯露出來。如前所述，直到1799/1800年的冬天（可能比這早一些），他才推出了自己創作的第一首作品《C小調鋼琴與弦樂五重奏》（1803年出版），迄今為止，已經公開出版的路易·費迪南德的作品共有十三首，即從作品第一號（Opus 1）到作品第十三號（Opus 13）。有七首是在1806年，也就是他去世那年出版的；五首是在他去世后出版的，其中最后一首直到1823年才出版。這十三首作品中，有十一首是室內樂作品（包括一首鋼琴獨奏的賦格曲，三首鋼琴與弦樂的三重奏，兩首鋼琴與弦樂的四重奏，一首鋼琴與弦樂的五重奏，一首鋼琴與弦樂四重奏的行板和變奏曲，一首鋼琴與弦樂五重奏的緩板和變奏曲，一首鋼琴與管樂四重奏的夜曲，一首鋼琴與弦樂和管樂的八重奏）；只有兩首是鋼琴與樂隊演奏的回旋曲。 由此可見，現在愛樂者們能聽到的路易·費迪南德的作品就是這么十三首。有人可能會說，和他差不多年齡的作曲家，例如1804年時的老貝，也是三十四歲，他創作的《第三交響曲》的作品編號就已經是五十五號了，而且在這之前一個作品編號（Opus）往往包含幾首作品，如果再加上大量無編號（WoO）的作品，所以作品數量遠遠不止五十五首。如前所述，十七年的軍旅生涯讓路易·費迪南德很難有時間去進行創作，就是創作也只能是寫一些鋼琴獨奏或用幾件樂器演奏的室內樂作品，寫完了也不能及時出版。研究者們認為，在他早期的作品中，例如他的鋼琴獨奏曲《G小調賦格》（Fugue in G minor for Piano, Op.7）和鋼琴四重奏《降B大調行板與變奏》（Andante with Variations in B-flat major for Piano Quartet, Op.4）中的變奏部分，可以明顯感到他的作曲技巧是以早期古典時期音樂為基礎的，但他并沒有完全遵循古典主義的美學觀點。不過，如前所述，從1804年起，在拜杜塞克為師后，他的音樂創作才漸入佳境，集中創作了一批具有自己獨特風格的室內樂作品，他將作品的編輯和出版交給了杜塞克去處理，但所得的版費則歸自己。所以他的大部分作品是由杜塞克交給萊比錫布萊特科普夫和哈特爾音樂出版社（Breitkopf & H?rtel）出版的，在他1806年去世的那一年，集中出版了七首作品。其實這些作品并不是在同一年創作的，它們的編號由出版社按照作品的出版順序分配給作品的。例如他的《降E大調第二鋼琴三重奏》（Piano Trio No.2 in E flat major, Op.3），研究者們認為它是在1798-1799年為獻給考蘭公爵夫人（Duchess of Courland, 1765-1821）而創作的，因為路易·費迪南德曾想娶她的女兒。這是一首極具前瞻性的作品，它的第二樂章和第三樂章的主題居然是由第一樂章的主題發展而來的。對路易·費迪南德來說，創作和出版這些作品與其說是為了傳播他的作品并從中獲利，不如說是為他自己從事音樂演出活動提供熟悉的音樂材料。 路易·費迪南德在他的有生之年已經成為一位杰出的鋼琴家和作曲家，盡管在他短暫的一生中能從事音樂創作的時間極其有限，但是，他僅存的十三首作品，特別是其中的室內樂作品仍然在歐洲古典音樂史上有著特殊的地位，他的作品正好“站在”音樂史上兩個時代：古典主義和浪漫主義的“邊界”上。十九世紀上半葉一批歐洲著名的作曲家如舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828），韋伯（Carl Maria von Weber, 1786-1826），斯波爾（Louis Spohr, 1784-1859），甚至肖邦（Frédéric Chopin, 1810-1849）都不同程度受到他作品風格的影響。德國大作曲家羅伯特·舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）曾經說過，在他自己的創作的作品中就含有路易·費迪南德作品中的一些音樂特征。1840年，舒曼在寫到這位親王時說：“也許人們還記得所有親王中最浪漫的普魯士的路易·費迪南德和他的（鋼琴）四重奏，這些四重奏確保了他為音樂史留下了不朽的回憶?！彼€說：“......特別是弗朗茲·舒伯特和普魯士的路易·費迪南德親王，這兩位極具詩意的人物，對新音樂產生了巨大的影響?！睋Q句話說，在舒曼看來，路易·費迪南德和舒伯特就是被他稱為“新音樂”（Neue Musik）、也就是歐洲“浪漫主義音樂”的共同創始人。這也就是今天樂界有人將路易·費迪南德親王稱作“德國早期浪漫主義的杰出作曲家”的由來。 不過許多研究者對路易·費迪南德的“浪漫主義”從何而來還是作了一番研究和探討的，研究發現，雖然他經常光顧當時柏林或漢堡的貴族和外交官們喜歡的那些“女性沙龍”，如庫爾蘭公爵夫人杜蘿西婭（Herzogin Dorothea von Kurland, 1761-1821）的沙龍和他姐姐路易絲·馮·拉齊威爾的沙龍。但他更是當時柏林的知識和藝術精英，特別是文學精英的“沙龍”內的?？?，例如作家拉赫爾·萊文（Rahel Levin, 1771-1833）的沙龍，由于這個沙龍經常設在萊文位于柏林雅戈爾街（J?gerstra?e）所住公寓的閣樓里，所以這個沙龍又稱“閣樓沙龍”（Dachstube Salon）。路易·費迪南德就在這里與詩人和文學評論家卡爾·威廉·施萊格爾（Karl Wilhelm Schlegel, 1772-1829），法學家、作家威廉·海因里?！の挚肆_德（Wilhelm Heinrich Wackenroder, 1773-1798），作家、詩人約翰·路德維?！さ倏耍↗ohann Ludwig Tieck, 1773-1853）和阿希姆·馮·阿尼姆（Achim von Arnim, 1781-1831），作家路德維?！げ鳎↙udwig B?rne,1786-1837），作家、歌唱家貝蒂娜·布倫塔諾（Bettina Brentano, 1785-1859），詩人阿德爾伯特·馮·查米索（Adelbert von Chamisso, 1781-1838），作家弗里德里?！さ隆だ亍じ？耍‵riedrich de la Motte Fouqué, 1777-1843）等一批當時德國文學和藝術的青年精英聚會，所以研究者們認為路易·費迪南德正是在參加了“閣樓沙龍”中精英們的討論后，使他音樂藝術發展受到了早期浪漫主義者的文學和藝術的影響。 最后還是想引用德國大作曲家羅伯特·舒曼說的一句話：“如果他不是浪漫主義時代的作曲家，那么他必須被認為是古典主義時期最浪漫的作曲家?！? 這就是十八世紀末/十九世紀初普魯士路易·費迪南德親王短暫一生中的另一個側面 ---- 作為一位頗有成就的鋼琴家和作曲家的音樂生涯。由上下兩篇構成的《初秋閑說路易?費迪南德》的全文就到此擱筆了。 打開以下鏈接，下載“QQ音樂”軟件后，搜索“路易·費迪南德”或“Louis Ferdinand”，可以聆聽他的多首室內樂作品： http://soft4.51xiazai.cn/pcsoftware/yyrj/761893.html 打開以下鏈接可以聆聽李斯特為紀念路易·費迪南德而作的鋼琴曲《以普魯士王子路易·費德南德主題動機而作的悲歌》： http://www.kuwo.cn/play_detail/6969775